Rast |
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Maqam Rast tiene dos formas. En general la primera forma (Rast-Rast) se utiliza en la manera ascendente, |
y la segunda forma (Rast-Nahawand) se utiliza en la manera descendente. Los jins secundarios son el trichord de Sikah en la 3ro nota, de uso frecuente en la modulación. |
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Maqam Nairuz es muy similar al maqam Rast , a menos que el tetracordio superior sea Bayati . Las secciones del maqam Rast modulan a menudo en el maqam Nairuz y viceversa. Al comenzar en D , este maqam se llama maqam Nishaburk . |
Maqam Suznak es muy similar al maqam Rast , excepto el segundo tetrachord es Hijaz . Maqam Suznak es una modulación muy popular para el maqam Rast . |
Bayati |
Maqam Bayati comienza con un tetracordio de Bayati en la primera nota, y un tetrachord de Nahawand en la 4ta nota (el dominante). Los ajnas secundarios son el tricordio de Ajam en la 3ro nota, y otro trichord de Ajam en la 6ta nota. Éstos son de uso frecuente en la modulación . |
Maqam Bayati Shuri es una modulación muy popular del maqam Bayati . |
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Maqam Husseini es una modulación muy popular del maqam Bayati |
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Sikah |
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Maqam Sikah tiene dos formas . La primera forma (Sikah-Rast) se utiliza a menudo en la manera ascendente,
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y la segunda forma (Sikah-Nahawand) se utiliza en la descendente. |
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Maqam Huzam es la variación más popular del maqam Sikah, con el segundo tetrachord siendo Hijaz . Los pedazos en Sikah van raramente lejos sin la modulación en el maqam Huzam. |
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Saba |
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Maqam Saba tiene dos formas posibles. La primera forma termina en la octava (Re).
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mientras que el segundo va más allá de 8 notas y no incluye la octava del (Re) tónico. Puesto que las primeras 3 notas del maqam Saba son el principio del tetrachord de Bayati, Saba es una modulación popular del maqam Bayati . |
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Maqam Saba Zamzam se asemeja al maqam Saba , pero no tiene la 2da nota 1/4 de tono más bajo. Es decir en vez de que las primeras 3 notas que formen el principio de un tetrachordio de Bayati , forman el principio de un tetrachordio del Kurd . Este maqam es utilizado en la práctica raramente por sí mismo, él se utiliza generalmente como modulación del Kurd del maqam. |
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Nahawand |
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Maqam Nahawand tiene dos versiones . En general la primera versión (Nahawand-Hijaz) se utiliza en la manera ascendente, |
y la segunda versión (Nahawand-Kurd) se utiliza en la manera descendente. Los jins secundarios son el trichord de Ajam en la 3ro nota, de uso frecuente en la modulación . Al comenzar en un G más bajo, este maqam se llama maqam Sultani Yakah |
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Maqam Farahfaza tiene los mismos intervalos que el maqam Nahawand transportado al Sol. Sin embargo su desarrollo melódico es diferente, y hace mucho uso del trichordio de Ajam a partir de Sib . |
Maqam Nahawand Murassah no se debe confundir con la forma 1 de maqam Nahawand (Nahawand-Hijaz), aunque ambas tienen el mismo ajnas más bajo y superior, el punto de partida del tetrachord de Hijaz (que es también el dominante) es una nota distinta. |
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En el tetrachord de Busalik , el templar de la tercera nota (fa) es más bajo que el tetrachord similar de Nahawand . La diferencia en templar está sobre 1/9 de un tono (llamado koma en msuic turco). |
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Kurd
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El Maqam Kurd comienza con un tetrachordio del Kurd en la primera nota (re), y un tetrachord de Nahawand en la 4ta nota sol (el dominante). Los ajnas secundarios son el trichordio de Ajam en la 3ro nota fa, y otro trichord de Ajam en la 6ta nota sib. Éstos son de uso frecuente en la modulación . |
El Kurd de Maqam Hijaz Kar hace dos formas demostrar arriba. La primera forma (Hijaz-Hijaz) es con eficacia el maqam Hijaz Kar en C,
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y la segunda forma (Kurd-Kurd) es con eficacia Kurd del maqam en la C. Ambas formas se deben utilizar durante el desarrollo melódico de los maqam. La melodía debe comenzar alrededor de la octava (C superior) y desarrollar el maqam Hijaz Kar, después desciende de la octava desarrollando a Kurd del maqam de nuevo a la C. más baja. La clasificación de este maqam debajo de la familia del Kurd se basa en su conclusión. |
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